警告：本篇后记中包含一些对原作剧情的吐槽或者剧透，在意的读者请注意回避。

二、写作过程中的一些思考和讨论

后记这一部分主要是用来探讨写作中作者的一些思考，对原作和自己的文进行反思。

因为也是头一次写大长篇，心里并没有底，所以设计这么一个模块，以半公开的形式展示一些写作思路，欢迎大家就写作本身进行讨论和反馈。

（一）关于角色

1、伊奈帆

我恐怕必须得花一点笔墨来解释伊奈帆人设改动的原因，但因为这才第一卷，为了避免剧透后来的剧情设计，这里我要抽象一点，采取一下“诉诸权威”策略，借别的编剧的嘴来做个说明。

（1）

过去十个月我都在和我的搭档谢尔顿一起修改我们的金羊毛故事，一共改了七稿才最终完成。之所以花了这么长时间，原因之一就是我们当初犯了一个基础性的错误——没有遵守“后退一步”的原则。所以你看，谁都可能会犯错，连专业编剧也不能幸免。之前在第四章里提过，我们这个故事讲的是一个孩子被军校开除，回家后发现他的父母已经搬走了，却没有告诉他。所以我们的小主角踏上旅途，经历了一连串有趣的冒险，跟不同的人打交道，帮助他们，因为他是个人见人爱花见花开的好孩子，不管走到哪里都能改变很多陌生人的生活。我们的错误在于主角的设定——一个乐于助人的好孩子——这导致他没有可进步的空间了，他已经完成转变了，他根本不需要这趟旅途，他结束旅途的时候依然还是踏上旅途时的那个人。而修改这个问题就麻烦了，一稿又一稿，永远看不到头。每一稿的目的都是让他在情感上后退一步，好让这段旅途能具有意义。好吧，那不如干脆一点，直接让他后退到头！现在说起来好像很容易，但在实际操作的时候我们却想不到。当时我们并不明白自己需要做的其实是让主角尽可能地后退，这样才能体现出他的成长。信不信由你，这种错误经常发生。

我们大部分人都知道自己的主角该有怎样的结局，却又不想让他经历成长的烦恼，所以会避免给他施加痛苦。就像养孩子一样，你不忍心让他受苦。但只有撞得鼻青脸肿，角色才能成长，不管我们自己喜不喜欢，都必须这样做。谢尔顿和我就特别喜欢我们的主角，所以想让他最终成为一个乐观、积极和特别的人——但我们并不想看到他为此而奋力挣扎。相当于不做习题册里的题，而是直接翻到最后的答案。我们太想直接到达结果了，却忽视了真正重要的其实是结果之前的故事。而展现过程中的挫折能让最终的成功显得更有价值。后退一步这条原则适用于所有的角色。想要展现各个角色随着故事的发展有怎样的成长和改变，你必须让他们全都退回起点。不要一心只想着最后的结果而忽略了过程中的乐趣。我们想看到过程，每个角色都一样。这个例子再次说明了电影要怎样向观众展示出一切：所有的变化，所有的成长，主角在旅途中的所有行为。通过尽可能地后退，把弓弦拉到最弯，射出去的箭才能力量最强、射程最远、效果最好。后退一步这条原则再次验证了这一点。如果你觉得你的故事或其中的某个角色没有展现出完整的过程和旅程……那就后退一步，把这些都展现出来，因为我们想看。

布莱克·斯奈德.救猫咪：电影编剧指南 (pp.219-220).浙江文艺出版社.

（2）

在我开始做任何（写作的）事情之前，我需要先有意图和阻碍：有人想要什么，有什么东西妨碍了他们。他们是想要钱，想要那个女孩，还是想要去费城，这都无所谓，但是他们得真的很想要那个东西，不管他们遇到什么阻碍，必须得很困难。

……

你怎么知道意图是否足够强烈？你怎么知道障碍是否足够强大？你得去“挤压”它们。

例如，你开车去洛杉矶是因为你总是想在道奇体育馆看道奇队比赛。然而如果我坐在电影观众席上，我是不会（为你开车去洛杉矶看道奇队在道奇体育馆比赛）坐立不安的。因为我去过道奇体育馆，我知道这没什么大不了的。

阻碍也是一样的。有多少次你从电影院里出来，你会对你的朋友说“他为什么不直接打个电话呢？”或者“他们为什么不直接从后门走？”，或者“他们为什么不给他20元？”

再说一次，如果这个阻碍不够可怕，如果有办法轻松摆脱困境，你需要把那些（轻松的办法）堵住。

【Master Class】阿伦·索金【1】教你编剧写作技巧
阿伦·索金（Aaron Sorkin）：美国编剧，曾获得过艾美奖、奥斯卡奖、金球奖的最佳编剧奖，撰写过《白宫风云》、《社交网络》、《史蒂夫·乔布斯》、《新闻编辑室》、《芝加哥七君子审判》等作品。

我一直觉得伊奈帆拥有一个非常出色的人设和一条设计得非常糟糕的剧情线，以至于最后有点白瞎了这么有特色的人设。

如果拿第一集和最后一集的伊奈帆做比较，你会发现除了军衔变了，情绪比原来外露了那么一丢丢外，伊奈帆整个人是没什么变化的，故事开始时他就是个表面冷淡内里温柔的人，故事结束时也是如此，最后导致他是没有什么角色弧光这种东西的。即使说好像比原来更关心人了，这也是第二季第一集就发生了，而这个变化是怎么发生的，是因为第一季的剧情还是因为中间的19个月？编剧们又缺乏明确的说明，以至于人物这点微小的变化与剧情进展也脱节了。

当然也不是说角色塑造一定需要弧光，从头至尾没有变化的角色世界上也多得很，也可以很有魅力，但这也需要去写主角与环境、主角与其他角色的互动，通过这个过程来彰显出角色个性的魅力。然而，AZ在地球这条线上，不管是大环境，还是配角们，都是非常乏善可陈的，特别是第二季，地球联合政府和地球军高层纯粹充当背景板，地火战略的具体情况全部模糊化，伊奈帆一次打赢三个伯爵给战场整体带来什么变化？不知道。想出这个战术结果被伊奈帆搅黄了，对处在火星权力斗争中心的斯雷因有什么影响？也不知道，看不出来有明显影响。救命啊，你们打仗是纯打仗，不带对战略和政治产生影响的吗wwww！然后，地球侧的配角们故事线也全部都是浅尝辄止，第一季好歹还在写，第二季几乎是全员写了个开头就被抛掉了！伊奈帆跟他们也完全缺乏有深度的互动，只剩下他们围着军神打辅助了啊！

甚至，不说他们和伊奈帆之间的互动，地球侧全员角色之间从故事开头到故事结束竟然没有发生任何关系的重大变化！任何本质性的变化都没有！高山你作为系列构成到底是在干什么啦（哭笑不得）！

也不怪观众普遍性地觉得斯雷因这条线第二季明显比伊奈帆这边出彩，因为角色弧光和角色关系的变化全给了斯雷因这条线，于是剧情张力也全留在了火星线。

即使到这一步，甚至地球侧的剧情都还是有救的，那就是走智斗路线，类似全职猎人或者JoJo那样，靠精心设计的关卡/副本/Boss，通过有趣、巧妙的破解方法来带给观众刺激感。AZ原作也可以说是选择了这条路线。如果说全职猎人、JoJo是规则系超能力战斗，AZ就是靠自然科学进行智斗。

然而AZ原作的战斗设计可以说是高开低走，最精彩的设计我自己排序的话竟然还是头三集的与尼罗克拉斯的战斗，而第二季甚至陷入了“遇事不决靠左眼”的粗糙套路里（我已经懒得数我写了第几遍“到了第二季……”），火星人和地球人一起降低智商好帮伊奈帆刷战绩，这剧情委实无聊。

实质上，伊奈帆第二季除了一头一尾和私放玛祖卡这个剧情以外，基本上就是在等斯雷因这条线的剧情演完，中间的战斗除了玛祖卡外全部删了也不影响，都是填充用的。

那么为了撑起第二季的剧情，就得改变这个状况。可是智斗什么的我以前没写过，作为一个理科成绩还行的文科生，让我应用自然科学设计智斗，恐怕水平也比较有限，估计效果出来也跟原作staff后面设计的战斗差不太多，在练笔里属于“挑战”那部分的内容。比起指望我设计智斗的能力突飞猛进，我觉得我还是老老实实走人物塑造重头再来的路线更稳妥。

在原作的人物塑造方面，原作15岁的伊奈帆也好，本文17岁的伊奈帆也好，战争开始时不过是一名普通高中生，一场超大规模星际战争爆发，他以未成年的身份踏入战场，经历了生离死别，经历了和平年代生活的我们难以想象的极端战场环境，无数次与死神擦肩而过，结果他的内心几乎没什么变化？这未免也有点太天方夜谭了。如果要的就是这样，直接写个更现实的中年军神不行吗？既然为了商业目标考虑，选了少年做主角，写点少年的成长和变化不是更合适吗？

同时，为了“挤压”学霸的目标和阻碍，使它们足够坚实，给学霸第二季往后的制造足够多的麻烦与坎坷，充实地球侧的故事，光靠写角色互动和大环境互动可能也是不够的。

综合以上原因，我决定改变他的起始状态，让他从起点往后退，退到足够远，让他背上debuff，以便在剧情中给他留下足够的空间去改变，也就是所谓的“为了能跳得更高更远，必须先从起点后退，以便助跑”。

关于debuff本身可能我们还得等到第三卷或者第一季结束时才能展开讨论，这里先按下不表。

这样一改，因为第一卷少了一部分情感的流露，少了这种外冷内热的对比，确实如果单从角色魅力的角度上讲无疑是逊色于原作前三集的伊奈帆的，而且很可能也落入了一些刻画角色的俗套之中。

但我还是觉得比起局部的新颖和亮眼，有一个角色的核心主题和一个更丰满的剧情线要更重要一些。

我明白这样的设计可能会雷到一些原作伊奈帆的粉丝，也一本正经地思考过，是不是干脆像公主那样给他改个名字。把界冢伊奈帆改成贝塚稻穗（日文同发音）什么的，阿奈改成阿稻，不是也很可爱吗！我可是拿着贝塚稻穗的卡跑过《疯狂山脉》的人，这个名字我转换起来完全没有困难！

也还想过，要不然拿“界塚伊奈帆”，跟“界冢伊奈帆”做个简单区分。“界冢伊奈帆”实际上是最初爱奇艺版引进时，根据约定俗成的日译中规则，把“塚”字简化成了“冢”得来的，导致现在百科也好，LOFTER的角色tag也好都是“界冢伊奈帆”，但实际上日文原来的写法是“界塚伊奈帆”，“塚”是不是非得简化成“冢”也是没有明文规定的，B站买版权后用的也是“界塚伊奈帆”。

但是吧，一方面我懒得调教输入法了，也不想挂角色Tag时自找麻烦，另一方面，我觉得伊奈帆的改动对我而言是不涉及角色本质的改动。伊奈帆看上去好像和原作不太一样，实际上本质没有变，艾瑟看上去似乎和原作差不太多，但实际上变化很大，所以前者再怎么改名，我心里仍然是在写界冢伊奈帆，改名不过自欺欺人，界塚伊奈帆跟界冢伊奈帆就更是没区别了；而后者我很清楚我是在写一个不一样的角色。因此最后也还是保持了界冢伊奈帆这个名字不变。

不过这个事情也不止伊奈帆、公主两个人，还有其他“新设定加了太多，以至于使角色变得跟原作很不一样”的角色，我也还在犹豫是否要给他们改名。大体上我是改和不改都行，所以在这里开两个小投票，也欢迎留言反馈，我会把大家的意见当作参考和其他因素一起来权衡，再做出最终决定。

2、斯雷因

• 渐进式情感描写还是前后一致的情感描写？

关于斯雷因的剧情描写Vol.01有一个跟原作不太一样的地方是，原作开头斯雷因以为公主死于暗杀时，并没有表现出非常强烈的悲伤和痛苦，跟后面他为公主蹈汤赴火、第一季最后崩溃的反应就非常不一致，这可能是因为老虚写的前三话来回改过脚本，人设还部分遵照了最初老虚版本的人设，就跟高山接手后的人设产生了冲突。

不考虑剧情逻辑，单从写作和阅读的角度来讲，让读者随着剧情展开，一点点发现角色内心里隐藏的强烈感情，让读者的感情与剧情中呈现出一同升温，保持同频，这样是比较好的做法。

但在斯雷因这个事情上，如果想要符合逻辑，前后保持一致，就很难这么做。或者说至少目前我还没想出如何能同时兼顾两者。结果就是，为了前后保持一致，我不得不上来就把他对公主的感情描写强度拉满，这就导致读者跟他感情不同频了，对于没读过原作的读者来说，这种不同频的感情接受起来难度会加大。而且渐进式的情感描写还有一个好处是，可以在长线剧情时形成一个情感高潮，给读者带来冲击感。原作第8话就是第一季骑士姬线的一个情感描写巅峰，让观众强烈地意识到斯雷因对公主的深情，会有一种“竟然到了这种程度！”的意外感。但当你全程情感都是高强度的时候，恐怕就会削弱这种冲击性和意外感。

更糟糕的是骑士姬上来就一口闷，作者自己都有点腻到了，在脑内吐槽他公主脑哈哈哈（哭笑不得）。

如果谁有关于这一点上好的建议可以在评论区留言，我写完Season 1还可以考虑大修一下。

• 为什么没用斯雷因父母离婚的设定

其实抛开剧情逻辑不讲，我还是挺喜欢这个斯雷因母亲还活着、只是跟他父亲离婚的设定，一方面比较新颖，一方面对于我这种虐文党来说实在太好的素材了，我一定会把妈妈拎出来让她出场，并让母子俩再会（搓手）。

但是吧，还有剧情逻辑这种问题……那就是“斯雷因对于女性的态度是非常积极正面的”，比起对爹的复杂情绪，原作里他不管是对艾瑟依拉姆，还是对蕾穆丽娜，甚至对埃德尔利佐，态度都是非常温柔的，哪怕是冲突的情况下。甚至从他对艾瑟依拉姆投注的那种强烈情感，是可以去反推母亲作为他人生中出现的第一位异性，他是怎么去看待的。真得太过正面了，完全感觉不到负面情绪。

母亲是因为父亲成天忙于工作、忽视家庭而离婚的，在这种情况下，父亲显然也很难成为孩子很好的照护者，实际上我们从前传漫画也能看到确实如此。但母亲还是没有要孩子的监护权，选择让斯雷因跟着父亲生活。甚至后来父亲把孩子带去了火星，如此重大的决定，剧情里也未显示母亲过问过。

不管斯雷因母亲是因为把对丈夫的怨气迁怒到孩子身上或者是出轨，或者只是单纯不想带着孩子影响自己事业和未来的感情，总之母亲都在父亲并不是个好的照料者的情况下，离开了斯雷因。这种情况，孩子真的能对女性产生如此积极正面的态度吗？就算父亲没有说母亲的坏话，孩子自己也会去想，为什么妈妈不要他了呢？当父亲因为工作忽视他时，他不会对造成这个状况的母亲也产生不满吗？即使说，他能更客观地看待母亲离开自己这件事情，也会达成一种对女性这个群体“祛魅”的效果，会让他不在亲密关系中把女性当作那么神圣的存在，而这显然与原作中表现出来的是截然相反的。

所以，一个因死亡而被美化的母亲，比起一个离婚放弃抚养孩子的母亲，更适合整体的剧情逻辑。我只好收一收把离婚妈妈拿来当素材的心思，回归到父母双亡的传统路线上来了。

3、艾赛伊勒姆

艾赛伊勒姆和艾瑟依拉姆不是同一个人。

或者说，艾赛伊勒姆是脱胎于艾瑟依拉姆，但又存在差异的另一个角色。剧情重构时，新设定上叠加新设定，最终反馈到公主的人设上，便产生了偏差。

这样做，当然也有希望在读者眼里能与原形象多少做出一些切割的意思——如果真的有读者能因此稍微以新的眼光来看待艾赛就好了。

出于这样的理由，也为了剧情上的缘故，也为了方便讨论时区分，我改变了她姓名的中文译名和英文拼写。

第二卷会具体讲这个名字选择上的一些考虑。

我内心也其实不断自我审查，这到底算不算是一种玛丽苏或者套皮梦女。但我言之凿凿，信誓旦旦说“绝对不是”，也不过是一些没有意义的废话，最终还是留给读者自己评判比较好。

尽管有一些重写AZ剧情的同人，但在重构艾瑟伊勒姆这条赛道我怕是很难找到同好，这也算是一种独创性了吧……（苦笑）

（二）剧情安排

• 关于序幕：序幕其实我写了差不多三个版本，其中两个版本写得不太顺手就弃了。写序幕时，因为看了很多关于网文怎么开头的说法，很多人都会反对上来长篇大论堆设定，网络时代没有人耐着性子去读那些背景信息。我跟闺蜜也认真讨论过如果不用这个序幕，可以把这些信息塞到哪里，但最终我还是用了这个版本。一方面是这部分字数不算特别长；二来如果不在开头集中把背景设定讲掉，就得在开篇故事里塞太多设定，感觉会非常臃肿，斯雷因那章里其实设定已经很多了；三来，或许对没看过原作动画的读者来说直接开始讲故事更好，但绝大多数读者估计都是原作党，为了能更清楚明了地让原作党意识到“作者真的把原作设定框架砸掉重构了”，世界观差异可能需要这样直接地展现出来。我也会看看大家的反应，在第一季写完再看要不要把序幕去掉，把信息加到其他章节里。
• 折射王子？：很遗憾的是，折射梗并没有被删掉，只是挪到了更后面的位置，斯雷因依然没有逃脱被伊奈帆隔空暴击的命运（笑）。
• 所以为什么不写奈因呢：
  • 呃，因为，我好像没有磕/写BL的神经。
  • 做同人写手这么多年，一个关于我自身的不解之谜就是，为什么BL好像很难吸引到我。哪怕我本命之一是官方盖戳的Gay，还有一个绝美的官配，但让我读他的BL文还行，让我写他耽美……我脑子里从来没产生过这种冲动。
  • 哪怕GL似乎都比BL更吸引我一点。
  • 由于AZ圈就这么多粮与杂食属性，我还是看过一些奈因，对沙雕图文接受度良好，也有一些喜欢的长文短文，但一些常见、热门的奈因文图里的角色塑造方向，实在是跟我的角色理解差太远了。
  • 呃就是，世界的尽头是霸道总裁娇妻文学吗……（扶额）
  • 然后看了两篇因奈，或者说奈因奈无差，顿时感觉世界正常了很多！
  • 尽管我并不认为这是什么逆不逆的问题，只能说是一种角色理解差异。
  • 不过我还是没法磕/写起来，我大概就属于看的时候杂食，写主线的时候比较偏爱BG的那种类型。
  • 但最好也不要把我当作排斥腐的纯粹BG战士，没准我哪天神经搭错了，就会写出什么BG前提的奈因奈，或者直接NP了也说不准……
• 关于EPX：
  • 7月下旬突发写出来的一章
  • 终于到连作者也不知道该怎么打角色Tag了.jpg
  • 作者非常清楚地知道她在谜语人，第一名试阅的读者也反馈“看不懂……”
  • 因为最近这样那样的事情，负面情绪积累太多，再加上觉得现在的第一卷走向跟原作大差不差，自我评估有点吸引力不足，所以作者难以压抑自己的整活心理。
  • 最初的版本比现在更加精神污染，现在是黑泥过滤处理后的轻量级温和版本（笑）
  • 为什么写这个？这个到底什么意思？——你猜？
  • 当初放弃的开头版本里的确有一个跟这个有点关系，也算是回归到最初的一个方案了吧
  • 我忽然意识到：虽然我想重写艾瑟依拉姆，但我不想直接从天上掉下来一个更知道如何回应观众期待、更“完美“的大公主；我不想她什么都不用付出，只是因为作者变了，就突然一下子就变成一副所谓“更好的样子”；我不想她纯粹为了“弥补某种遗憾”而廉价地去做些讨观众喜欢的事情，我不希望她只是另一名创作者手里的牵线木偶。所有角色的成长都应该经历挑战，支付代价。那么问题就是——代价是什么呢？

（三）剧情设定

• 雪姐原版的便签纸写的是“なお君がんばだよ！”，B站的翻译是“阿奈加油哦！”，实际上这句话是过去式，正确翻译应该是“阿奈你已经尽力了！”作者虽然发现了这一点，但考虑到“阿奈加油哦”似乎更符合本文对界冢姐弟的设定，所以最后写成了“阿奈今天也要加油哦！”
• 威思语：威思语是一种混合了日语、英语和中文的语言（开个玩笑）。威思语设定上是一种混合了地球移民主体语言和美式英语，使用了新字母表的人造语言，整体跟英语相似度比较高，属于火星威思帝国政权的官方语言，具体设定后面还会再出现。当然在实际写作过程中，可能呈现出的效果依然是一种混合了日语、英语和中文的语言（笑）。
• 世界观更改：原作的故事就是现实时间点的2014-2015年，但ReAZ的时间被我放到了22世纪初，距离现在一个世纪之后，这里面其实我来回犹豫过很多次。主要纠结点在于原作的世界观设定实在太TMD不科学，和ReAZ里科技发展水平很难办，再加上我想蹭一下马斯克的热点……
  • 不科学的原作世界观：
    • 原作设定因为在月球发现了通往火星的超时空门，为了和平利用火星1975年各国缔结《火星条约》，象征美苏冷战结束——这可能吗，瞎扯什么淡，难道不是为了争抢超时空门，美苏爆发热战可能性还大一点吗。
    • 原作里1980年代开始大规模向火星移民，1985年博士就宣布建立帝国，骗鬼啊，希特勒在一战前提下，从进入纳粹党到成为国家元首也用了14年啊！更何况你刚移民过去5年，你整个移民社区很可能都还没站稳脚跟呢，哪来的独立倾向啊！美国从英国人开始殖民到独立用了一个半世纪啊！
    • 80年代开始移民火星，85年成立帝国，2014年时才过去29年。按这个时间，大量初期移民应该还活着，这些人早年都生活在地球上，对地球多少肯定还是会有一些感情的，时间太短，很难完成思想上的更替，算下来连库鲁特欧、扎兹巴鲁姆这些人全是在地球上出生的，这样比较难以形成一个彻底的歧视地球的氛围。
    • 官方设定书说火星帝国2014年只有几十万人。几十万人对几十亿人还打个屁的战争啊，投了吧亲，就算有科技代差，这人口量级差得太多，打下来你也统治不了地球……
    • 小结，我觉得有必要拉长火星建国的整个时间线，增加人口总量，增加火星方对地球威胁的可信度。
  • 为什么天堂陨落炸的不是月球而是火卫一：
    • 我真的一直想吐槽官方到底懂不懂撕裂月球意味着什么。月球撕裂后它的残骸仍然受自身和外界的引力作用，它恐怕是很难像动画里那样保持一个稳定的半个月亮状态，因为一半的月亮质量仍然很大，天文学上有一个术语叫“自身引力足以克服其刚体力而使天体呈圆球状”或者“达到流体静力平衡形状”，也就是说达到一定质量水平的情况下，即使炸完了最初不是圆的，也会逐渐崩塌或者聚合变成近似球体，炸完了接下来十几年怕都是很难保持稳定形状，火星人就别想在这种状态下月球上建基地了。
    • 一个是月球炸掉一半后，对整个地球生态的影响是非常复杂的，可以说牵一发而动全身，比方说地球潮汐会乱，自转会相对原先变快，转轴倾角会变得不像原来那么稳定，气候冷暖会变得更加极端，再加上形成了卫星带（地球环），而月球可比原本官方前传小说里吉尔泽利亚想砸下去的火卫二戴莫斯大得多得多了（月球直径3476.28 公里，火卫二直径6.2公里，我用宇宙沙盒做了个对比，见下方示意图）。当月球一半没了，其中一部分还形成卫星带，将意味着——有一大堆跟戴莫斯差不多大小的卫星在天上飞着。而受到引力相互作用，环本身都是会逐渐消失的，一部分可能聚合成新的质量更大的卫星，一部分飞出卫星带，一部分可能会坠入大气层，也就是说天堂陨落不是一次就完，而是每年都还有小规模灾难，也就是说大大增加了每年戴莫斯级别的陨石坠入地球的可能性。毁灭了非鸟恐龙之外其他所有恐龙的是一颗直径10公里的小行星，月球可以分解成无数颗这么大的小行星，隔三差五来这么几颗，不要说人类文明了，地球生态可能都得整个重启了，无法达到像动画中描述的那样。
    • 
    • 而官方这个世界观设计下来，就会让官方前传小说处于一个非常尴尬的境地，脚本让界冢实奈茂阻止吉尔泽利亚向地球砸火卫二，反而引发一个比吉尔泽利亚扔火卫二后果更严重的灾难（尽管官方没意识到），这绝对是原本想表达的意图南辕北辙的。
    • 为了让世界观更严谨，只能改天堂陨落的设定了。选择火卫一的原因一个是火卫一有质量太轻以至于被怀疑是中空的传闻，另外一个原因是它能形成火星环，目前天文学界对火卫一的主流推测是，火卫一正在逐渐靠近火星，且将在未来达到刚体洛希极限，被引力撕裂形成火星环。那我想这个过程在地球复刻也是可行的。但因为火卫一-火星的刚体洛希极限和火卫一-地球的刚体洛希极限是不同的，所以写的时候还是选择了让福博斯直接爆炸。而因为火卫一实在比月球小太多，天堂陨落的受害规模会明显减小，后续形成的地球行星环也会变小，后续对人类的持续性危害也减弱。这样就算有陨石落地，因为太小可能绝大多数被大气层烧完，稍微大一点没烧完的也不至于把人类毁灭。
    • 
    • 火卫一这个方案的缺陷是：因为火卫一相对月球也很小，直径22.2公里，还要留一部分质量去形成卫星带，感觉不好和天堂陨落的灾难规模匹配。其他也考虑过更大的谷神星什么的。但因为现在也有一些研究表示毁灭恐龙的希克苏鲁伯陨石其实是一颗直径13公里的小行星分裂成了几块，其中10公里那块掉在了墨西哥，还有小的掉到了其他地方。所以这么一对比，炸火卫一方案也不算太离谱。
• 火星登陆：在我开始写ReAZ时，便开始查阅收集很多跟登录火星相关的资料，这个过程可能是整个写作过程中最开心、最有收获的一个部分，为了开拓人类新边界，探索未知的领域，原来有这么多人这么多年在此坚持不懈地努力，这是最能体现人类锐意进取之心的领域。在此之前，我对这些一无所知，然而为了写ReAZ，我开始渐渐熟悉它们。比起什么官方设定的奇葩世界观，难道不是这些年人类为了登陆火星所做出种种努力才更值得被书写吗？某科技富翁可是宣布要2027年登录火星哎！（注：疫情前原本说的是2027年，因疫情推迟到2029年）甚至有人说2030年代将是火星时代，因为不同国家、组织的多个登陆火星的计划都预计在2030年代实现。登录火星也已经不再是科幻片中的畅想，即使没有什么超时空门，这也是在我们有生之年、可能10年之内就有可以亲眼见证的人类新的里程碑！这是可以真正改写人类历史的伟绩，比AZ原作、比我在这里写的什么地火一战二战人类撕逼、情情爱爱，都要了不起得多。
  • 所以我决定，我要人类靠自己的力量成功登录火星和原作的故事缝到一起，改写成了序幕。
  • 也融合了很多其他科学家的工作成果，比方说威思历的设定就参考了祖布林博士《赶往火星》（The Case for Mars）中的火星历。后文有机会再具体细说。
• 科技水平发展不科学：对我用22世纪背景写文最大的阻碍是——我想象不出来22世纪人类的科技水平到底发展到什么样子了啊！人类科技发展太快了，2000年的人恐怕都没法想象2023年我们现在的网络社会，我怎么能想象得了2129年时能变成什么样子！而且我还很在意这两年AI的快速发展，可能在我写完这篇文之前，很多事情都可以被AI来完成了，就会出现小说中的22世纪还没有现实中的21世纪发达的诡异局面OTZ。再加上我在文中穿插了一些20世纪或者21世纪的文化作品，这当然是为了让读者产生心理上的连接感，但同时又会出现22世纪的人为什么还在看21世纪前叶甚至20世纪作品的时代脱节感。虽然可以用经典的作品是超越时间的来解释，可总还是会有点微妙……我也一度为此动摇过，是不是应该把故事发生时间挪到当下。但是一尝试往回倒推时间轴，就只能在历史背景不科学和科技水平发展不科学里二选一，那我宁肯选择后者再追加一些设定，也不要搞出什么1975年冷战结束。再说，近在眼前的人类登陆火星的可能性太诱人了，我更希望能把这部分写进去，而不是把它变成一个人类靠超古代文明科技才达成的历史事件。
  • 小结，受限于作者的想象力，ReAZ里22世纪初地球的科技发展水平是不太科学的，可能看上去只比21世纪前叶进步了一些，没有天翻地覆的变化。
  • 如果以设定来打补丁的话：发生天堂陨落后，大量公共基础设施遭到破坏，地球普通人生活中的科技水平有所倒退，比方说依靠卫星通讯的6G通讯基本上无法再使用，地球上的通讯倒退回5G时代。在文化创作领域也因为经济的一度崩溃，而并没有完全恢复，产量小且技术上没有明显的发展，经历过天堂陨落的22世纪人怀念21世纪的生活，使得许多21世纪甚至20世纪末的作品都重新流行起来，因而形成了一种“21世纪狂热”的文化现象。关于AI这方面我还得再想想……
  • 综上所述，为了建国的时间轴更科学、能够体现当代航天事业为登录火星所付出的种种努力，选择了22世纪初作为本文故事开始的时间点，但同时承认在科技发展水平的呈现上有所欠缺，更像是比当前21世纪又略微进步了一点的状态，后续会在文内打一些补丁来弥补后者的这个不足。
• 为什么扬陆城变成两段式的了？因为我在构思时看到了一个针对AZ扬陆城战术的评论：既然扬陆城降落后可以再升起，而且看起来每次砸下去那么大的动能都毫发无损，为什么火星人不干脆重复升起降落，直接把地球联合砸到投降呢？我：………………太有道理了！为什么火星人不这么干呢！而且这个可以堪比核弹的破坏力，扬陆城是怎么做到毫发无损的？如果能在扬陆城这么大规模的武器上做到，为什么不迁移到其他武器上？所以这么一想，果然还是只能将扬陆城拆成两段，用来攻击且会被消耗的锥体部分，和剩余不会撞击地面的城体部分。
• 地球联合政府的设定：正常的政治逻辑来讲，地球联合政府中的三大派别，应该是不同国家处于不同派别，有点类似于高达OO里那样，但是考虑到一些政治敏感性的问题，本文强行设定地球联合不是按国家划分成三大阵营，而是是每个国家内都同时都有三大阵营。不要问我木联、银约、红鸦分别对应哪些国家，问就是三大阵营的势力在每个国家内此消彼长。ReAZ中EP01中提到和谈地点选择日本，就是日本在那时候三大阵营相对均衡，三大派别斗争完了妥协得出的结果。
• 托尔兰的姓氏Amanita：姓氏来自蘑菇的一个种类鹅膏菌属，这一种类下包括死亡天使等知名毒蘑菇。

• 帝国名称的确定：2014年AZ开播的时候，爱奇艺把ヴァース（Vers）翻成了“薇瑟”，这个名字作为公主的姓氏勉强还算是说得过去，但当变成帝国的名字的时候就感觉有点太女性化了，而我也是一向主张姓氏也应该更中性化一点的，但2020年B站翻译的“弗思”又有点太普通了，缺乏帝国的气势，我也不太喜欢。为此到底帝国的译名要怎么定，我犹豫不决了很久，几乎是列了一长串的候选名单，而且要同时考虑到这还将作为皇室的姓氏，还有对应的英文发音（日文发音恕我就不考虑了）。
  • 韦斯帝国、维斯帝国、威思帝国、威斯帝国、威瑟帝国、威司帝国、魏司帝国、魏斯帝国、魏思帝国、伏瑟帝国、福瑟帝国、福斯帝国、弗斯帝国、弗思帝国、福斯帝国、伏思帝国、福思帝国（还有搞笑列进去的正矢帝国！【注：vers为三角函数中正矢函数的简写】和朝向帝国！）
  • 最后想到冰火中部分地名译法很受欢迎，是在英文的基础上采用意译，还保留了中文的美感，例如君临城（Kings Landing），临冬城（Winterfell），风息堡（Storm’s End），选了一个更中式风格、在中文里更能跟帝国的印象联系起来的“威思”。

• 埃德尔利佐的姓名候补：我很在意姓名汉字组成带给我的印象感，所以会很纠结中文名应该是用哪几个字组合。其中印象比较深刻的除了威思帝国，还有埃德尔利佐的中文写法，中间来回摆荡过N次，全文替换就搞了好几次。埃德尔利佐给我最大的麻烦是她全名和昵称经常给我的印象感不配套，经常是全名觉得很OK，但昵称不OK。最后选定时还是有点勉勉强强的。候选方案包括：
  • 埃德尔利泽（利泽）、埃德尔丽泽（丽泽）、埃德尔莉泽（莉泽）、埃德尔利佐（利佐）、埃德尔丽佐（丽佐）、埃德尔莉佐（莉佐）、埃德尔丽卓（丽卓）、埃德尔利卓（利卓）、埃德尔莉卓（莉卓）

（四）其他

感觉在写ReAZ时，会比原来更留意角色当时在说的是哪一种语言，并以尽量贴近那种语言去写台词，因此在写火星方台词时会有一定意识地去限制中文成语、典故、俗语的使用，以避免出戏。像EP04地球假日里，埃德尔利佐说艾赛伊勒姆“苹果是从苹果树上长出来的”，其实原本我脑袋里想的是“上梁不正下梁歪”，但感觉这太中国语境了，一个火星贵族小姐根本不可能知道什么叫房梁，最后是用的“The apple never falls far from the tree”。嗯，苹果树虽然少，但火星上还是可以有的。

而左传之类的台词，交给了同属东亚文化背景的伊奈帆同学来说，就让我觉得自然了许多。

这个过程中也深深感受到了自己在英文俗语方面的欠缺，脑子里一想台词就是中文成语、典故和俗语，为了找对应只能现去百度谷歌，甚至跑去NewBing问有没有类似“瘦死的骆驼比马大”这样的英文成语（然后它说了一个错误答案之后竟然说没有！我要你这AI有什么用！）。

三、写作花絮

本部分纯属娱乐。

• 因为写ReAZ，也会去接触一些其他人对AZ的重写（人家基本上都是当年跟原作同步进行或者原作刚完结那会儿写的），看到有人可以12万或者18万字就重写完第一季，然后我一看我前三集就花了10万字哈哈哈哈……（苦笑）
• 一些来自《水星的魔女》对我编剧的影响：这个事情首先是个乌龙，我忘记在哪里看到伊奈帆的生日是12月17日（实际上是2月7日，2前面有个斜杠被我看成了1），整好落进了故事发生的时间线内，那我就想着要不要在剧里给伊奈帆过个生日。可一想到女主给伊奈帆（CV：花江夏树）唱生日歌，而且是给面瘫的花江夏树唱英文的生日歌，我就一激灵。重新确认了一下伊奈帆生日的准确日期才松了口气。可恶的大河内！为什么你要搞那么阴间的生日歌啊——偏偏都还是面瘫版本的花江夏树——无论如何不能重蹈这个覆辙。不然戏里戏外我和读者会一起出戏的！
• 身为一个文科生，我在写ReAZ时纠结了相当数量、可能压根没有太大必要的理科细节，但同时又感觉到自己非常乐此不疲。人家写文时在考据些什么，我又在考据些什么哈哈。
  • 比方说“霍曼转移轨道的窗口期（指地火往返时一种耗能最少的转移轨道）对不上了啊——”。我不光查了地火冲日来计算霍曼转移轨道窗口期（大多数应该都能对上，个别对不上的妥协到了只要还在地火冲日同年就行），用宇宙沙盒试验了火卫一福博斯的刚体洛希极限（哎这个福博斯放在地月轨道之间不管什么距离怎么都不能开裂，刚体洛希极限大概在地球之内，只能让它自己爆炸了），还亲手计算了扬陆城的重量、撞击地面速度和威力对应的当量什么的（两倍哈利法塔重量OK，两倍大伊万这个当量OK，但是72000km/h这个速度太快啦，超过第三宇宙速度了，短时间加速那么快这不合理，砍到一半36000km/h，也就是略低于第二宇宙速度就比较合理了，然后保持2倍大伊万当量，重量就约等于400多万吨，相当于8倍哈利法塔或者说1倍罗马尼亚国会宫，这个质量应该还在人类能造出来的范畴内，Perfect！）。
  • 我已经尽力去让这些细节贴近现实了，倘若最后技术细节仍表现出来不够科学，我只能表示我尽力了，欢迎擅长理工科的读者们提供反馈，能修正的我尽量修正，修正不了的也就只能这样了，毕竟霍曼转移轨道窗口期对不上这种细节对主线剧情也没有什么影响。
  • 然后发现AZ同人里会有开着空中运输机几个小时从地球飞到火星这种描写……我……嗯，你以为的常识对别人而言未必是常识.jpg
• SEASON 1那一页的棋盘是我亲手摆完拍的，用的正是后翼弃兵开局。
• 不用Let justice be done, though the heavens fall，改用Fiat justitia, ruat caelum，除了拉丁文的中译文更准确之外，还有一层主要原因当然是“拉丁文更有逼格呀”。

四、下卷预告与进度报告

第二卷的细纲已经写完了，好消息是第二卷只有九到十章（具体章节划分可能会有变动），按照之前一个月一章的速度，快的话明年2、3月就能整体写完。坏消息是，我第一卷写完了之后，第二卷细纲+第一卷后记+准备工作整整搞了两个月……

现在有在考虑变成手里攒够几章就开始月更，具体可能是九月开始，也可能是十月开始，看写作进展，目前进展：已完成第二卷前两章，正在写第三章。

顺便说第一季的剧情基本上都非常确定了，感觉写完的难度不是很大。